上海世博会法国馆，名为“感性城市”，占地6千平方米，是上海世博会40个左右自建馆中顶级规模的一类。新华社发(徐正魁 摄)

　　说起地球，当前有三个“时髦”的词汇：低碳、智能和全球化，地球在不同层面正经历着自诞生以来最为深刻的变化，其中尤以生态和气候平均状态随时间的变化为地球的前途蒙上了一层厚重的悲观色彩。在生态和气候变化背后，是城市化的迅猛发展以及由此带来的资源、能源的巨大消耗和排放。从某一些程度上说，以城市化为抓手，探索人与自然和谐相处新途径，是人类赖以生存的地球实现可持续发展的希望所在。上海世博会众多的国外展馆无疑就是一个个参照系，代表人们共同发问：什么样的城市让生活更美好？什么样的生活观念和实践让城市更美好？什么样的城市发展模式让地球家园更美好？我们将为子孙后代留下一个什么样的地球？

　　占地6000平方米的日本馆，建筑外观呈淡紫色，据说这一特别的颜色由太阳的红色与水的蓝色融合而来；弧形穹顶的蚕茧造型，取“蚕有长寿”的寓意，是中日之间“紧密联接”的象征。

　　日本馆建筑外表采用透光的薄膜，可吸收太阳能发电并在夜间发光；弧形穹顶上长有三个洞和三个角，前者可接收雨水并循环利用，引入阳光减少照明用电，后者可强化冷暖空气的流通，减少空调能耗。

　　日本贸易振兴机构上海代表处副所长花田美香说，日本馆规划设计的一个重要原则就是多发掘大自然奥妙，少给大自然增加负担。

　　占地面积同为6000平方米的法国馆，命名为“感性城市”。其内在含义是：21世纪的城市，不应是人与自然界限分明的钢筋混凝土的城堡，人与人之间也不应是简单、冷漠的关系。看法国馆，只见一个网格交错的四方形建筑，漂浮于一层浅水之上；展馆内部庭院，垂直园林如同一道道绿色瀑布，覆盖了四面墙——法国人眼中建筑与自然是这样紧密融合的。

　　法国馆计划吸引上海世博会1/7的参观者，当观众在法国馆内部庭院中排队等候时，可一边欣赏由树、花、草和水构成的垂直园林，将排队变成一种享受。法国馆设计师雅克·费里埃说：“之所以称为‘感性城市’，是想激活人们的视、听、闻、触、尝以及第六感，人们在其中能够得到各种感官体验，这才是以人为本的未来城市。”

　　沙特馆，掩映在枣椰树树荫下，如同一颗绿宝石。以专业眼光衡量，这座展馆的采光和通风最大限度地考虑了上海地域特点，占主导的坡道设计便利了肢残和盲人群体，可以称为一座以人为本的环境友好型建筑。

　　丹麦馆别出心裁设计了一条300米长的自行车通道，同时准备了500辆自行车，供观众免费骑乘。而在丹麦馆的屋顶，则是一个供野餐、休闲的区域，绿意盎然。丹麦世博会秘书处项目总监约翰·汉森解释说，在今天的哥本哈根，平时人们出行，1/3骑自行车，1/3选择公共交通，其余1/3开私家车。经过不懈推广，环保且运动的自行车已成为大众最理想的交通工具。丹麦人自豪的生活方式自然要在建筑中得以充分表现。

　　印度馆占地4000平方米，其最醒目的标志是一座半径达37米的传统穹顶，制作这一巨大穹顶的材料不是钢结构，而是传统的木头和竹子。

　　据印度贸易促进组织主席、印度展区总代表苏巴什·帕尼介绍，将现代技术与民间传统文化相结合，是印度馆从建设到布展的最大特色。印度馆大穹顶正是在“中国竹乡”——浙江安吉加工制作的，通过对传统建材的继承，弘扬了生态环保的理念。

　　从设计图看，印尼馆宛如一户热带人家，不仅庭院里芭蕉棕榈翠绿葳蕤，几排修竹甚至穿透四层高的屋顶，成为一个独特的标志物。

　　印尼馆建材以至展馆内表现印尼家庭生活的许多用具也离不开竹子。印尼贸易部长冯慧兰说，与中国一样，竹子在印尼文化中有着重要的象征意义，坚韧挺拔，面对困难，能屈能伸。

　　现代建筑能靠木材支撑吗？面对这样的疑问，瑞典展区总代表安妮卡·雷姆比说：“瑞典馆的展示主题是‘创新之光’。我们想让观众一进展馆就树立一个新印象，即木材不仅是造纸原料，更是一种环保、可持续的资源乃至生活方式。只要加入了创新科技，木材可以像钢材一样坚固耐用。”

　　“挪威馆的主题是‘大自然的赋予’。我们选用木结构，不仅体现了挪威丰富的森林资源这一特色，更重要的是突出了挪威人与大自然和谐共存的传统。”挪威政府总代表阿里尔·布利克斯鲁德说。

　　挪威馆独特的外形，是挪威森林的化身。这一从18个竞标方案中脱颖而出的设计，是挪威一对夫妻设计师的杰作。为了适合上海世博会的主题展示要求，这对夫妻设计师专门花了一年时间研究中国文化。最终，他们在高大挺拔的胶合木立柱外，加入了竹子柔美的装饰，将东西方大自然精华融于一身并释放出文化感染力。

　　丈夫赖因哈德·克罗普夫认为，作为挪中两国传统建筑的代表，木结构在钢筋水泥的现代建筑大潮中，依然具有生命力。通过科学技术创新，木结构建筑一样能大尺度、防火性能好。“森林是可再生资源，木结构房屋更环保，让人更贴近大自然。”

　　妻子西夫·海伦妮·斯唐厄兰和记者说，虽然是木结构建筑，但挪威馆在自然通风、自然采光以及运用风能、太阳能方面并不逊色。

　　在占地2000平方米巴西馆中，可回收利用且独具线条美感的环保木材将成为主要布展材料。巴西进而还将借世博会舞台向全球宣传自身的一系列与树木相关的环保举措，其中一项是：与2008年相比，2017年全国森林砍伐量将减少七成，同期植树造林面积增加一倍。

　　上海世博会大多数国外展馆的展示内容还处于“保密”状态，但从已披露的部分内容分析，世博会展馆不仅强调高科技，更要寓教于乐，给不同年龄的观众以心灵震撼和启迪思考。

　　据日本经济产业省大臣官房审议官、日本馆总指挥片濑裕文介绍，在“心之和、技之和”的主题之下，日本馆的展示亮点大多数表现在一些力求解决全球性环境问题的尖端技术领域。

　　在生产领域，日本馆将展示两项环保新技术：一是使用氢气革新制铁过程，可比常规技术减少三成的二氧化碳排放；二是回收工厂以及发电厂产生的二氧化碳并埋入地底的碳分离回收储藏技术。

　　片濑裕调，技术不是万能的，最终解决地球环境问题，还需要人与人之间的合作、沟通以及爱心奉献。为此，日本馆还将通过一些贴近生活的新技术展示以及文艺演出，引导人们发自内心关心和保护地球家园。

　　一台具有超高清及超望远功能的“万能相机”，将为观众呈现丰富生动的大自然，同时在拍摄视频的过程中识别观众笑容进行摘拍。上海世博会将成为“万能相机”在全球的“处子秀”。

　　一种“生活墙”也将令人耳目一新。它向人们展示：未来生活中客厅的墙壁和电视机将实现一体化，人们仅需通过动作进行直观操作，就能观赏到各种精彩内容。人们可将这种“生活墙”置于所喜欢的位置，其还具备信息跟随人体移动的功能。

　　俄罗斯展区总代表弗拉基米尔·斯特拉什科说，俄罗斯馆的一大展示亮点是“创新展区”，这里将荟萃俄罗斯当今众多最新科技成就，例如以潮汐电站和核电为代表的绿色能源新技术。“特别是潮汐电站技术，在俄罗斯已取得突破性进展，我们大家都希望将这一当今世界最领先的技术拿到中国展示。”

　　意大利馆的展示主题定为“人之城——畅享意大利的生活方式”，有两方面含义：一是城市可以为人们提供更多发展机会，激发人们的潜力，满足大家的需要，未来城市的人口密度和覆盖度将会大幅度提高；二是城市发展必须建立在崇尚和尊重自然的基础之上，城市建设必须合理使用资源、保护环境。

　　沙特馆定名为“阿拉伯之城”，主题是“生命的活力”，着重展示在没有河流和湖泊的严酷自然环境下，如何创建美丽的城市、营造美好的生活。

　　四种类型城市构成了沙特馆的展示特色：一是能源之城，二是绿洲之城，三是文化古城，四是新经济之城。从中能够准确的看出，水、石油和知识，是沙特城市发展的安身立命之本。具有诱惑力的是，沙特馆还引入了超大规模三维影视屏、水流书写中阿文字等现代高新科技以及丰富多彩的文化演艺活动。

　　巴西馆给人印象最深的是一种互动展示，即观众可对一个个由等离子显示屏合围而成的立方体随意翻动，进而观察屏幕上山川、花鸟、人物的不同侧面，通过“立体”、多面的感知，最终对巴西真实的自然、社会与人民生活产生丰富的想像。

　　在探索经济与社会可持续发展道路并实现与生态环境的平衡方面，巴西多项突出的努力令人刮目相看：一是巴西当前44%的燃料消费来自乙醇等可再次生产的能源，二是90%的电力来自水力等可再次生产的能源。这些新的能源格局显示出巴西通过发展以环保为代表的新兴起的产业，不仅刺激了经济发展，同时积极控制碳排放，巴西所拥有的全球最丰富的生物多样性这一“世界遗产”没有被无节制地开发利用。

　　荷兰馆取名“快乐街”，逛一圈大约只需半个小时。在“快乐街”两侧，有许多橙色遮阳伞，上面都有高科技涂层及太阳能电池板，能吸收阳光并转化为可供展馆使用的电能。

　　德国馆外墙使用的是一种网状、透气性能好的革新性建筑布料。这件区别于其他展馆的“外衣”，表层织入了一种金属性银色材料，对太阳辐射具备极高的反射力，就像建筑外墙之外的第二层皮肤，为展馆遮阳。同时，网状透气性的织布结构能防止展馆内热气的聚积，可有效减轻展馆内空调设备的负担。

　　澳大利亚馆的弧形外观呈赭红色，与该国内陆的荒原色彩颇为相似，具有一种野性的美。奇怪的是，展馆在建成之初，外观其实就是橙色，在世博会半年会期里颜色不断加深，最终变成浓重的赭红色。原来，澳大利亚馆的外墙使用了一种特殊的合金钢，可以随着上海当地气候自我密封和氧化，毋需外表喷涂，自然起到环保节能的效果。

　　瑞典馆外墙特殊的钢板对阳光具有一定反射作用，表面有许多孔洞，且与建筑内墙之间留有间隙，可通风隔热，减少能耗。同时，疏密有致的孔洞形成的艺术线条，构成了一幅瑞典首都斯德哥尔摩的地图，远望别有一番韵味。

　　距今数亿年前，一场冰川期持续了数千万年之久，在芬兰大地上留下了许多岩石被磨蚀后自然形成的壶穴，芬兰馆“冰壶”的设计灵感即来自于此。

　　“冰壶”的白色外墙似由一块块冰搭建而成，而其真正的“身份”是一种新型纸塑复合材料：以标签纸和塑料的边角余料为主要的组成原材料，表面坚硬耐磨，水分含量低，自重轻，不褪色。

　　据芬兰展区总代表佩尔蒂·胡伊图介绍，“冰壶”顶部的碗状开口设计，可促进自然通风，且能铺设太阳能电池板，为展馆制冷等设备提供电力；为应对上海夏季的酷热，“冰壶”房顶还种有植物遮凉；雨水也可进行回收再利用。犹如一个微型的生态城市，这座新型展馆体现了芬兰当前对可持续发展理念的重视以及城市建筑规划设计的高水平。

　　占地3000平方米的新加坡馆以“城市交响曲”为主题，这一主题不仅包含了新加坡多元种族和宗教和睦共处的含义，也体现了新加坡在传统与现代化、高度发展与可持续性、城市化与环境保护领域的和谐统一。

　　从空中看，俄罗斯馆由12座塔楼环抱而成，12座红、金、白三色相间的塔楼外表挺拔，线条却不规则，象征着现代城市在迅猛发展中呈现出的变化；而在俄罗斯文化中，红、金、白三色分别代表着美丽、繁荣以及纯洁。

　　“实际上，阴阳太极、‘天人合一’的中国哲学与‘大地母亲’、‘天空父亲’以及‘二者在天地之间创造世界万物’的俄罗斯哲学有着异曲同工之妙。这也是俄罗斯馆的设计灵感之源。”俄罗斯馆总建筑师列翁·埃拉别托夫说。

　　印度贸易促进组织主席、印度展区总代表苏巴什·帕尼强调，印度馆除了想展示一个从古至今的印度，还想与中国观众展开有深度的交流、互动。面对未来城市发展，人们要有共有家园和可持续的观念，多为大自然以及子孙后代着想。“这恰恰是印中两国传统哲学共有的精华。”帕尼说。

　　德国馆由四个不规则几何体组成，每个单体或头重脚轻，或变形剧烈，连成一体时，却相辅相成，平衡稳固。独特的设计，从建筑学的角度阐释了德国馆“和谐城市”的主题。德国展区副总代表、德国驻上海总领事馆副总领事彼得·克罗伊茨贝格强调，德国馆既要以追求创新、面向未来的风貌出现，同时也要表现出民族特性和传统根基。

　　以色列馆有一个“海贝壳”的美称。这是因为这座建筑似一个微微打开的贝壳，又好像两只搭握环抱在一起的手。由于两部分建筑分别采取了了石块和玻璃两类反差鲜明的建材，因此，从特定角度观察这座流线型展馆，又有着太极阴阳的意蕴。

　　依据建筑师哈伊姆·多坦解释，这座“缩小的以色列”暗喻着人与人、人与自然、国家与国家、民族与民族之间对立统一、和谐共生的关系，也象征着大地和天空、过去和未来、实体和虚无、现实与永恒，充满了东方哲学意味。

　　石块部分的建筑名为创新厅，内敛、包容、厚重；玻璃部分的建筑名为光之厅，透明、轻盈、开放。两者既相辅相成、相得益彰，又有一种在相反相斥中达成和谐圆满的诉求，这一融合性可看作以色列馆的无声语言。

　　建筑师哈伊姆·多坦的外祖父辈曾避世于中国，他的母亲出生在上海。哈伊姆·多坦觉得自身深受中国传统哲学、尤其是老庄哲学的影响。

　　“我们无法复制自然，却能学习自然的智慧。这就是中国传统哲学通过我的建筑规划设计，在世博会上留给人们的启示。”

　　迄今为止，已有192个国家和50个国际组织确认参展中国2010年上海世界博览会。这一创历史纪录的参展方阵，进入上海世博会园区，“化身”为42个自建馆、42个租赁馆以及11个联合馆，并还有一个东道国馆。